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风过栏杆水不波是什么意思?
“风过栏杆水不波”出自《慈仁寺荷花池》,作者是晚清宋诗派作家何绍基。
全诗如下:
坐看倒影浸天河,风过栏杆水不波。
相见夜深人散后,满湖萤火比星多。
这首诗翻译过来就是:坐在荷花池边,看天河的影子倒映在荷花池中;夏夜的微风轻轻吹过栏杆,池塘里依然水波不兴,平如明镜。可以想象,当夜已深沉,游人散去之后,水面上满是飞舞着的萤火虫,它们的点点荧光映入水中,可能要比天上的星星还要多。
这是一首描写夏天夜晚慈仁寺荷花池上景色的诗。其写作特点是动静结合,虚实兼备。前两句写实景,而后两句想象,写虚景,虚实相济,动静结合。萤火虫漫天飞舞,萤火倒映于池中,以动显静,动静又浑然一体,给人以美的享受。
何绍基一生博才多学,对经学、文字学、史学、金石、史地等均有涉猎,并有较高的造诣。其一生创作了二千多首诗词,在诗词创作中,他善于***用平实白描的手法来刻画景物,营造意境。这首诗就是其代表作之一,写出了诗人内心恬淡安逸的情怀。
这句诗出自何紹基的《慈仁寺荷花池》:
坐看倒影浸天河,风过栏杆水不波。想见夜深人散后,满湖萤火比星多。
风过栏杆水不波的意思是微风吹过池边的栏杆,池塘里的水也没兴起波纹。形容优美恬静的景色,徐徐轻风带给盛夏夜中人的无限快乐。
非常荣幸能回答楼主的这个问题。
首先,风过栏杆水不波,这句诗出自晚清诗人何绍基之手。何绍基(1799年-1873年),字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟,湖南道州(今道县)人,他是晚清诗人,画家,书法家。他一生的成就主要集中于经学、书法、诗词等领域,他的著作主要包括《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗文钞》、《说文段注驳正》等。同时他还有一个爱好就是藏书。
先将这首诗整体摘录如下:慈仁寺荷花池(四首录一)坐看倒影浸天河,风过栏杆水不波。想见夜深人散后,满湖萤火比星多。
这首诗主要描写的是在夏天的夜晚,慈仁寺的荷花池,荷花争香斗艳,全部盛开,人们在荷花池边观赏荷花和夜景的情景。夜幕降临,人们坐在荷花池边看着荷花倒映在水中,就连天上的***也毫不吝啬的将自己的影子倒映在水中。微风阵阵,吹拂栏杆,(人们感觉到一丝凉意)但平静的水面丝毫不受影响,仍然波澜不惊,没有一丝涟漪。这是楼主提问的这句诗的意思。我们可以想象,当夜深人静,游客散去的时候,这时,正是萤火虫夜游活动的好时期。湖面到处都是飞舞的萤火虫,他们的星光倒映在湖面上,星星点点,那可是比天上的星星还要多啊。
这首诗主要是虚实结合,前两句写实景,后两句写虚景,通过这种虚实结合的方法,带给人一种诗中有画,画中有诗的美感。
总的来说,何绍基虽然出身于官宦世家,但他但他仍然具有中国文人那种悲天悯人,关心民间疾苦的那种情怀,其诗作也富含朴素的哲学观点。就比如说他的《宿商家林》这首诗:闻说频年苦旱荒,商家林子气苍凉。连宵滴透深秋雨,想到饥年饼饵香。正是表达了他悲天悯人的那种情怀。
“风过栏杆水不波”字面上的意思:风吹拂过栏杆,水面上没有丝毫的波动涟漪,直白的理解就是微风细细。这句出自晚清诗人何绍基的手笔《慈仁寺荷花池》,是一首描绘夏天夜晚荷花池的情景诗。
坐看倒影浸天河,风过栏杆水不波。
想见夜深人散后,满湖萤火比星多。
朦胧的月色中,那人坐在荷花池边低头去看平静的水面,水里静静流淌着***的星辉,倒映着的荷花仿佛散发出了轻轻浅浅的芬芳,“这荷花亭亭玉立在这天河边倒也相得益彰!”不知是在向谁说,还是不自觉地呓语。
微风吹过,带来了点点清凉,然而那处水面依旧波澜不惊。想想可以预见,等到夜深人静以后,胆小的萤火虫出来活动,弥漫在荷花池的周围,“那满池的萤火之光,定然比***星辰更加光华流转,只可惜看得见的人不多了!”
这首诗浅显直白,通俗易懂,只不过在首句略微勾勒出朦胧的色彩,化实为虚,将读者的目光吸引到池中的倒影——天河的风光,沉浸在虚幻的色彩当中。“风过栏杆水不波”是点睛之笔,蕴含深厚的的哲思,不单单是在写风很细,也表明心很静,美景宛如画卷,外物不可干扰,情景入画,美轮美奂,这一句平平无奇却如同当头棒喝,敲醒了沉迷幻思的梦中人。一语中的指出了这是虚景,生机勃勃的荷花池不可能是一潭死水!
回过神来思考有预感,深夜萤火之光与皓月星辰争辉的场面该是何等的奇妙!全诗的描绘是从实—虚—实—虚的变换,动静相宜,虚实结合展现出夏夜带给人的美妙体验!
“风过栏杆水不波”就好比心若不动,风奈我何的沉着。世间万事万物纷纷扰扰,繁华喧嚣,容易让人着迷,进而丧失了自己。唯有把握住本心,不为浮华所动,方能真真正正做到“不畏浮云遮望眼”。
因为清楚明白自己内心所求,不会被眼前的利益蒙蔽双眼,心是另一双眼睛!修心养性,可以淡漠寡言,心中却怀抱着苍茫大海,不去杀生害命害人害己,于宁静淡泊中寻找平和自在,亦是吾之所求!
出身书香门第,道光十六年进士,精通经史子集、律算、小学以及金石碑版文字,除了诗人这一工作以外,还有画家以及书法家的名号。
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